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清空境界 大山情怀-罗贞裁
发布时间 2012-03-11

清空境界 大山情怀

——品读唐湘子书画艺术

                罗贞裁

常见湘子作画,信手点染,自由自在,酣畅淋漓,纵情于大山沟壑之间,忘情于性致使然。初见画作,章法凌乱,近似疯狂;落笔展卷,墨趣丰逸,气势磅礴。湘子常于乱中拾残局,灵感于心灵深处迸发,依着本性挥洒涂抹,率真质朴,振人心肺。乃艺术的真情流露。

湘子出生于湘东一书香门第,父亲的书法耳濡目染,直接影响着湘子的一生。墨缘情深,湘子自小练习书法,先得唐晋之法度,继师汉魏之朴拙,后觅宋清之意境。追求高古拙意、高雅境界,深得中国书法之真谛。

他的行书作品,多以侧锋起笔,行笔变化自如,意气天成。追求高古、简朴、禅意、神韵,高格调,不媚俗,坚持走自己的路,以一种寂寞之道消解、对抗功利经济的冲击与喧嚣,以一种平常心态不骄不躁,童心常在,爱心常在。他是一个对艺术执着追求的人。

湘子的书法作品曾参加第一届全国楹联作品大展,中国书法首次赴日展,第二届中国书坛新人作品展,第六届全国中青年书法篆刻作品展等重要展览,并多次在全军、全国书法大赛中获奖。

湘子以书及画,以深厚的笔墨功力扣开了国画山水的大门。

北宋山水画进入了相当成熟阶段,山水画坛分出北方画派和江南画派两大支。湘子祖籍湖南,自然钟情于江南的青山绿水。江南画派的开山祖为董源。他的绘画风格着意描绘江南的秀丽景色,连绵山林,映带无尽,林麓洲渚,山村渔舍,与北方雄伟峻厚的山水有明显不同。这成了湘子心摩手追的学画根源。因而他的画作中多有灵秀与意趣。湘子成长于北方,18岁从军于空军,北方的雄浑博大不仅影响了他的为人品格,使他具备了江南人的聪颖,北方人的豪情。他的画风也自然将两大画派融为一体。他近期创作的《山静凝神气》,水光倒影,树木茂盛,参差错落的林中隐隐可见渔村茅舍,透着一股世外桃源清闲自在的生活气息。而背景的大山则典型的北方风光,采用长披麻皴,中侧锋交错运笔,形成山石的劲挺。而在画面布局上,多采用雾气缭绕,瀑布飞溅,空白搭配,形成山之险峻。在密集的矾头石上,以大小不一的浓墨苔点,潇洒不拘,极富节奏感,丰富了画面效果。            

曾毕业于首都师范大学美术系的湘子,后又考入解放军艺术学院美术系,再次接受系统正规的国画学习。军艺的大学生涯,使他对过去的画作有了较长时间的审视与思考。如果说他过去的画作还存在单一性的话,军艺的两年成了他转型的一个开端。眼光高了,手上的东西自然觉得上不去了,湘子开始了他新的艺术求索。中国画的特色不能摈弃了传统,离开了传统就形不成国画独有的魅力。而传统又在现代审美中受到一定冲击。在传统中融进现代审美观念,是湘子艺术探索中作品显露出的印迹。

《闲看春云 静听泉声》是湘子将现代与传统有机结合的力作。画面中构图以S型为轴线,流动的瀑布,流动的行云,将画面静与动大胆切割,疏密有致表现出溪山深秀之美。蜿蜒曲折的小路,层峦叠霰,木秀云生;错落的树杆呈三角形布局,坚挺有力;山石用传统的密集的点子皴画出脉络,显得朴茂苍郁。《一湾流水青山远》用墨极为讲究,将皴与染,线与面,笔、墨、水以及酣畅的湿墨与干渴的飞白相结合,笔力雄健,水墨浑然,具有风感和动势。远山采用花青点染,有写的快感,淋漓尽致,将山的脉络表现得清晰可见。整个画面显得简洁明快,其清空境界,体现了诗意和作者的审美情趣。

不断地否定,不断地探索,在墨与色、墨与水中找寻山水创作的真谛,是湘子走向艺术成熟的过程。《泉鸣山幽》追求整体效果,将江南的秀丽与田原的美汇集一堂,幽美恬静,组成了一曲优美抒情、生机盎然、富有清新揽月式情调的动人乐章。此画入选全国著名书画家赴巴黎义展。《春山清音》则表现山石林立的气势,用圆润的笔调,先淡墨多皴,后浓墨稀皴,以他貌取山的形体和厚重表现层岩雄踞,山势叠起,富于率真自然的情态。

因为同窗,笔者有幸常光顾湘子的画室,

我敬重湘子对艺术的执着,还是在军艺与湘子同窗之时,有次晚自习时湘子因痴迷绘画而昏倒,在病室中药水与典酒相伴依然谈论艺术;更欣赏湘子的为人风范,坦荡大气,顶天立地,正如他的画一样:清空境界,大山情怀。


(作者为《解放军艺术学院学报》美术编辑)


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   解放军艺术学院学报编辑部

 
 

 

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